Il piacere della danza in "Barbie" appartiene ai Ken

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Taccuino del critico

La danza più maestosa di “Barbie” è una liberazione emotiva per i Ken, ma in modi sottili il movimento tocca e migliora tutto nel film.

Di Gia Kourlas

C'è una scena meravigliosa in “Barbie” che non è dipinta del solito rosa. Non gocciola in plastica o paillettes. È un balletto da sogno, elegante e pulito, con passi così eleganti che lasciano cantare i corpi - Kens, Kens e ancora Kens.

Conosciuta ufficiosamente come la danza Ken, è come entrare in un portale per un altro mondo, dove corpi in movimento incidono tracce di cerchi rotanti e diamanti su una superficie scintillante. Ti trasporta indietro ai tempi di Busby Berkeley, quando eleganti ballerini volteggiavano dentro e fuori formazioni caleidoscopiche.

Ma l'essenza jazzistica del ballo “I'm Just Ken” non riguarda solo schemi sconcertanti o nostalgia per la vecchia Hollywood. Immersa nell'universo Barbie di Greta Gerwig, la danza è più di una danza: è una liberazione emotiva. Con cinque Ken protagonisti davanti e un travolgente coro di ballerini che fanno la spola dietro e intorno a loro, la coreografia è un'espressione appassionata dell'individualità, un tonico che ricorda la vitalità e la grazia atletica di Gene Kelly.

È strano: nella prima metà del film, Margot Robbie, nel ruolo della protagonista, Barbie stereotipata, opera con un corpo trattenuto: è goffa. Questo ha senso. Le mancano le articolazioni! Ma man mano che il film avanza, prende il sopravvento il vocabolario dei movimenti quotidiani. Barbie scivola in un corpo moderno e pedonale mentre gli uomini, inizialmente di legno, imparano a muoversi in modo espansivo. Hanno lasciato andare.

Il numero di Ken, creato dalla coreografa londinese del film, Jennifer White, è in parte ispirato al numero "Greased Lightnin'" del film "Grease", quando John Travolta conduce un canto e una danza in un garage che si apre all'improvviso in un palcoscenico sonoro luminoso e splendente. "Greta ha avuto l'idea di far sì che la sequenza sembrasse come se fossi trascinato in questa danza", ha detto White. "Che non ti rendi nemmeno conto di esserti trasformato in una sorta di spazio per il balletto."

"La cosa principale", ha aggiunto White, "era far sì che i Ken si sentissero come se avessero il permesso di liberarsi dai loro limiti maschili".

Adoro l'idea che questi relitti emotivi, questi Ken frustrati, trovino la loro libertà attraverso la danza. Poco prima del ballo c'è una battaglia - le Barbie hanno trovato un modo per mettere i Ken l'uno contro l'altro - e una canzone, la ballata potente "I'm Just Ken". Qui, Ryan Gosling, il Ken dei Ken, che indossa una pelliccia color crema lunga fino al pavimento, un gilet con frange e una bandana, canta di sentimenti che non riesce proprio a spiegare. Sa che altrove avrebbe un 10. Ma non sotto l'orologio di Barbie.

"Cosa le servirà per vedere l'uomo dietro l'abbronzatura", dice a voce alta, "e combattere per me?"

La sua testa è gettata all'indietro per l'angoscia, il pugno chiuso. Qualche istante dopo, affronta la sua nemesi, uno dei quattro "Just the Kens", interpretato da Simu Liu, e i due aprono le braccia, esponendo il petto con un ruggito di leone mentre un grappolo di stelle animate brilla tra di loro. All'improvviso, vengono trasportati in un altro regno: un grande palcoscenico illuminato di blu ghiaccio e fucsia tenue, dove il loro sgargiante abbigliamento da spiaggia è sostituito da magliette e pantaloni neri attillati - un mare di Ken trapiantato in "Singin' in the Rain".

Gosling e Liu si girano in cerchio come gatti - con gli artigli in fuori - e giocano a un veloce gioco di sasso-carta-forbici prima che la telecamera si tiri indietro e in alto per mostrare i ballerini che scivolano in schemi e cerchi a rombi. Formano un'orchestra di corpi, saltano su grand jetés, agitano le braccia con sentimento, si uniscono l'un l'altro nei tuffi e girano nei sollevamenti sopra la testa. Alla fine, si dispongono in due formazioni a punta di freccia intrecciate - rimanendo al ritmo con un tocco di passo e uno schiocco di dita - mentre Gosling canta, con trionfo, "Mi chiamo Ken".

La loro risposta? "E lo sono anch'io!"

È pazzesco ed è bellissimo. È anche una celebrazione della danza maschile che evoca l'atletismo promosso da Ted Shawn, la cui missione all'inizio del XX secolo era quella di rendere la danza "un mezzo legittimo per l'artista maschio creativo". E c'è anche un esercizio veloce per i piedi.